近年來，檔案火了。從去年4月吉林省檔案館公布了一組侵華日軍檔案，到6月中國第二歷史檔案館、南京市檔案館等多家單位聯(lián)合將南京大屠殺和慰安婦檔案向聯(lián)合國申報(bào)世界文化遺產(chǎn)，7月中央檔案館陸續(xù)公布一批日本侵華戰(zhàn)犯筆錄。

　　一時(shí)間，檔案部門從幕后走向前臺(tái)。檔案頻頻亮相，接連成為新聞主角，這不僅由于檔案具有原始記錄屬性和憑證價(jià)值，也是檔案部門把握時(shí)機(jī)，服務(wù)于國家、社會(huì)現(xiàn)實(shí)形勢的需要。在日本否認(rèn)侵華歷史，置中日關(guān)系基礎(chǔ)于不顧的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，用檔案還原歷史，用事實(shí)說話，具有極強(qiáng)的說服力和沖擊力。

　　不久前，筆者收看了央視一套《客從何處來》訪談欄目。正好是臺(tái)灣主持人曾寶儀做訪談主持，其外公為訪談對(duì)象，節(jié)目講述了他追尋國民黨撤離大陸、退守臺(tái)灣，幾十年海峽兩岸骨肉分離、相思相望的那段歷史。節(jié)目不長，節(jié)奏緩慢，似乎要讓這位心情復(fù)雜的外孫女能慢慢走進(jìn)外祖父的過去。

　　中國第二歷史檔案館為曾寶儀提供了幾份檔案，其中之一是其外公當(dāng)時(shí)在南京居住時(shí)的市民戶籍登記卡，讓她很吃驚。她第一次見到外公年輕時(shí)的照片，第一次知道其外公當(dāng)時(shí)是國民政府文印廠的職員，就連健在的外公都不敢相信那照片上的人物是自己。中國第二歷史檔案館提供的第二組黑白照片是1949年4月國民政府離開南京退往臺(tái)灣時(shí)南京下關(guān)火車站的場景，其外公就是隨同政府機(jī)關(guān)從這里離開的。

　　中國第二歷史檔案館的一位研究員與訪談人一起坐在月臺(tái)舊址上，以檔案為依據(jù)講述著當(dāng)年的往事，通過檔案來回憶那段泛黃的歷史。整個(gè)過程客觀自然，沒有任何評(píng)說，是訪談，更像是與歷史的一場對(duì)話，觀眾與訪談?wù)?、被訪談?wù)叨家粯痈惺艿綒q月的傷痕，世事的滄桑與無奈。在這里，檔案與歷史相融合，與文化相滲透，與觀眾交流，有潤物細(xì)無聲的效果。

　　這樣的新聞、這樣的文化產(chǎn)品為檔案部門和檔案工作者增添了前所未有的榮譽(yù)感和自豪感，同時(shí)這些新聞視角、文化創(chuàng)意、表現(xiàn)形式更值得我們?nèi)ソ梃b和思考。

　　系統(tǒng)梳理傳統(tǒng)文化資源，讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來，這是習(xí)近平總書記對(duì)文化工作的重托和希望，也為檔案文化資源開發(fā)指明了方向。在中辦、國辦下發(fā)的《關(guān)于加強(qiáng)和改進(jìn)新形勢下檔案工作的意見》中也提出，要把死檔案變成活信息活知識(shí)的要求，這些都是是值得檔案部門思考的問題。

　　近年來，各地在開發(fā)檔案信息資源，主動(dòng)為社會(huì)提供利用服務(wù)方面，花了不少心思，做了不少文章，有的效果很好，有的曲高和寡，墻里開花墻里香，難以達(dá)到預(yù)期的效果。

　　如何才能讓檔案信息資源活起來呢？

　　一是讓思維活起來。把檔案信息資源變成文化資源，變成文化產(chǎn)品，需要打破我們熟悉的編研方式、思維定勢，在項(xiàng)目策劃、內(nèi)容組織、展現(xiàn)形式等方面要借鑒文化產(chǎn)品開發(fā)的思路，遵循文化產(chǎn)品開發(fā)的規(guī)律，順應(yīng)大眾的閱讀收看習(xí)慣、興趣和方式。

　　二是讓內(nèi)容活起來。在內(nèi)容方面，既要立足于檔案，又要跳出檔案，將檔案內(nèi)容與時(shí)事、社會(huì)熱點(diǎn)、大眾文化相對(duì)接。比如河南省檔案館與《大河報(bào)》聯(lián)合舉辦《解檔案》專欄，刊發(fā)52期專題報(bào)道文章，內(nèi)容涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育等領(lǐng)域的重大事件，以檔案文獻(xiàn)為線索，輔之以背景資料和當(dāng)事人的訪談以及現(xiàn)實(shí)的發(fā)展?fàn)顩r，在社會(huì)上引起很大的反響；既要立足于館藏，又不局限于館藏，善于草船借箭，如上海市檔案館策劃的《泰戈?duì)柵c上?！穲D冊(cè)、紅星照耀中國外國記者眼中的中國共產(chǎn)黨人檔案展等項(xiàng)目；既要著眼于高大全的項(xiàng)目，又不可忽略有特色的專題項(xiàng)目，如廣東省的僑批檔案展、河南的票證檔案展。

　　三是讓形式活起來。檔案的原始記錄性決定了它多數(shù)是以文字記錄、統(tǒng)計(jì)數(shù)字、照片、錄音、錄像等原始數(shù)據(jù)存在，這些信息是孤立的，也是枯燥的，需要挖掘和加工，需要改頭換面變成便于公眾接收的形式。直接公布史料具有真實(shí)性、客觀性，在一定的新聞背景、社會(huì)背景中有沖擊力和說服力；通過間接的形式把檔案轉(zhuǎn)化為文化和知識(shí)，更容易為大眾接受，如北京電視臺(tái)與檔案部門聯(lián)手利用檔案史料開辦的《檔案》欄目，受眾很多；《客從何處來》訪談欄目的創(chuàng)意和表現(xiàn)形式，賦予了檔案鮮活的生命力；還有一些地方利用檔案復(fù)制件私人訂制的禮品、紀(jì)念品，也給人們留下深刻的印象。

　　四是讓合作活起來。在社會(huì)分工日益專業(yè)化、精細(xì)化的今天，任何一個(gè)行業(yè)和部門都不可能畢其功于一役，檔案部門也不可能承擔(dān)所有與檔案有關(guān)的事務(wù)，合作與自力更生一樣重要。多與新聞媒體、科研機(jī)構(gòu)、文化創(chuàng)意公司合作，多與宣傳、文化、黨建等部門聯(lián)手，取人之長，補(bǔ)己之短，將檔案內(nèi)容與專業(yè)機(jī)構(gòu)的創(chuàng)意、策劃、設(shè)計(jì)、制作、宣傳相結(jié)合，會(huì)有更好的效果。

　　檔案如同蘊(yùn)藏在地下的富礦，需要我們用創(chuàng)新的思維、文化的自覺去審視、去挖掘，把檔案根植于文化的沃土，插上文化的翅膀，才能越走越好，越飛越高。